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【原】元青花为什么价格飙升,怎么鉴定元青花?

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  我们从各地区发现的元青花色彩并不是统一的,并不都是发色艳丽、铁锈斑明显深入胎骨的,也不都是有夕光和触摸有凹凸感觉的,有浓艳的也有淡描的,还可以看到一件器物会出现几种不同的青花色调,窑工们使用这样的浓淡不一的装饰手法,体现出元青花绘画的一大特点,这样既能节省优质青料,又能突出主题,还能表现出青花色泽所产生的层次感。这种元代特有的“青”色,和明清时期的“青”色有着明显区别。看仿品的青花色泽有发散的现象,没有凝聚的感觉,如果和真品进行对比的话就会明显的看出来。

  元青花纹饰繁密,层次较多,通常说是“满画”,七至九层纹饰为常见,有时多达十几层。绘画文饰突出佛教、道教文饰和中华民族历史故事。均是传统的中国传统纹饰。至正型元青花大器的绘画工艺和艺术风格不仅前 无 古 人,而且后人难及其项背。大气、豪放、潇洒、飘逸,显示了画师们非凡的功力。可见元瓷画工并非一般画匠,其中不少是当时顶 尖画师,流落窑头作画。留下了这种大气庞然的不朽的作品。

  新仿元青花没作旧的一般釉面火气较重,表皮有贼光。经过作旧的有的虽没了火气贼光,也没有老物应有的宝光。酸蚀的釉面显浑、发死,与真东西光亮显然不同。

  元青花大器的绘画有几大特点:① 满绘器身,层次繁多。七—九层纹饰为常见,有时多达十几层。② 绘画文饰突出佛教、道教文饰和中华民族历史故事。均是传统的中国文饰。有人误把元青花说成是伊斯兰教徒定做,甚至伊斯兰工匠所为,就是忽视了这一条。③ 至正型元青花大器的绘画工艺和艺术风格不仅前 无 古 人,而且后人难及其项背。大气、豪放、潇洒、飘逸,显示了画师们非凡的功力。可见元瓷画工并非一般之画匠,其中不少乃是当时顶 尖画师,流落窑头作画。留下了这种大气庞然的不朽的作品。④ 元晚期至正型的青花精品大器,基本上为蒙古皇 族、官家所定制征用,多数仍在皇 族官家就地留用,还有一些放在佛道庙堂使用,只有少数产品随征战各地的贵 族流落到世界各地。民间也有一些定做放在庙堂供奉的。

  元青花两多:多无款,多底部不施釉.元青花和明洪武青花中有款,底部施釉的数量很少.瓷器开始大量写款开始于明永乐,但永乐瓷器中也不少是没有款的.底部多不施釉,元青花器物施釉不到底,正好给后人观察胎土提供了条件.过去有人说元青花底是糊米状,这是错误的,准确说应该是糯米状,象用天津小站大米熬稠稀粥一样晶莹透亮.元青花的底部什么样,它瓷胎也应该什么样.

  青花瓷始于唐代,最盛行的时候是元代,元代在景德镇已经烧制出来的相当不错的青花物件了,元青花也是彻底开启也漂亮纹饰丰满的时代,青花瓷延续至今,它的艺术它的美它的价值都是极高的。

  到了元代时期,因蒙古族人审美上崇尚白色,景德镇的高岭土烧制出来的瓷器胎体洁白,在众多名窑中脱颖而出,成为当时的主流。加上当时外交开放、社会文化、经济等因素,为元青花的登场营造了很好的社会环境。

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www.wosoni.com false 互联网 http://www.wosoni.com/view/socangkugm/mlmk/dm/jmkkdkcgWSNkgksmkzzs.html report 3453   我们从各地区发现的元青花色彩并不是统一的,并不都是发色艳丽、铁锈斑明显深入胎骨的,也不都是有夕光和触摸有凹凸感觉的,有浓艳的也有淡描的,还可以看到一件器物会出现几种不同的青花色调,窑工们使用这样的浓淡不一的装饰手法,体现出元青花绘画的一大特点,这样既能节省优质青料,又能突出主题,还能表现出青花色泽所产生的层次感。这种元代特有的“青”色,和明清时期的“青”色有着明显区别。看仿品的青花色泽有发散的现象,没有凝聚的感觉,如果和真品进行对比的话就会明显的看出来。  元青花纹饰繁密,层次较

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