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【原】红楼梦最奢华的房间,不是秦可卿香闺,而是那间走出过太后的屋子

来源:用户 RT,我想知道:【原】红楼梦最奢华的房间,不是秦可卿香闺,而是那间走出过太后的屋子 收藏 编辑:王阿强
《红楼梦》贾家公门富贵,豪奢无比。贾家人的屋子处处体现出富贵人家该有的气度。曹雪芹尽量将每个人的房间都做了详细描写。既有贾母房间的恢宏大气,也有秦可卿房间的香艳旖旎。更有林黛玉房间书香萦绕。薛宝钗房间雪洞俭朴。贾宝玉房间的脂粉留香……

曹雪芹善于“间色法”,《红楼梦》中大量描写借以隐喻与之相关人的命运。个人房间的每一处的布置、陈设更是贴合主人的人生经历,并为之伏笔。
房间陈设让人印象最深刻的就是贾宝玉梦游太虚幻境的秦可卿房间。那个“奢华”富贵,仿佛印证了秦可卿的不平凡。
其实君笺雅侃红楼认为秦可卿房间并不出奇。其中陈设就如脂砚斋所说,不过是“设若譬喻”。将普通陈设给予夸张描述。本意不是突出秦可卿个人。而是为了营造秦可卿房间就是贾宝玉的“太虚幻境”这一个事实。

细数秦可卿房间的陈设,曹雪芹一共提到了十二样人事物,分别对应的就是金陵十二钗,以及她们身上会发生的变故。
比方武则天的宝镜,是指王熙凤与风月宝鉴。安禄山掷伤太真乳的木瓜,寓意“禄山之爪”,对应贾元春判词中的“香橼”和“虎兕相逢大梦归”,暗示贾家和贾元春的悲剧源于权力斗争。赵飞燕的金盘,指远嫁异国为王妃的贾探春,像赵飞燕一样,在方寸间独舞却成了一国后妃等等。
秦可卿房中陈设,被作者以家常用品故意“设若譬喻”,借历史典故为金陵十二钗伏笔。才引出贾宝玉梦游太虚幻境领略金陵十二钗判词和曲子。

另:秦可卿房间香艳,在于那是她与贾蓉的婚房,岂有不浓香艳妆,没必要往“爬灰”上联系。
闲言少叙,本文也要说一间屋子,一间堪称《红楼梦》陈设最“奢华”的屋子。而且这间屋子最终走出了一国之太后,不得不让人印象深刻。
(第四十回)探春素喜阔朗,这三间屋子并不曾隔断。当地放着一张花梨大理石大案,案上磊着各种名人法帖,并数十方宝砚,各色笔筒,笔海内插的笔如树林一般。那一边设着斗大的一个汝窑花囊,插着满满的一囊水晶球儿的白菊。西墙上当中挂着一大幅米襄阳《烟雨图》,左右挂着一副对联,乃是颜鲁公墨迹,其词云:
  烟霞闲骨格,泉石野生涯。
案上设着大鼎。左边紫檀架上放着一个大观窑的大盘,盘内盛着数十个娇黄玲珑大佛手。右边洋漆架上悬着一个白玉比目磬,旁边挂着小锤。

贾探春房中陈设的“奢华”了不得,伏笔她远嫁后的辉煌余生。曹雪芹介绍的非常详细。是为了补充第十七回大观园试才题对额没有秋爽斋的描写。更详细周全的与刘姥姥看过的潇湘馆、蘅芜苑、怡红院前后对应。突出贾探春本人的身份和命运。
秋爽斋的布置陈设反映出贾探春波澜壮阔的“侥幸”人生。呼应第六十三回群芳夜宴掣花签,探春掣得“杏花签”不是偶然。
一,“探春素喜阔朗,这三间屋子并不曾隔断”,风格极类似皇宫大殿。去故宫看太和殿就是这种一览无余的格局。预示贾探春日后的王妃地位。
二,“一张花梨大理石大案”,梨和理都代表“离”,预示贾探春离家远嫁之意。
三,“法帖”“笔海”“毛笔”“数十方宝砚”代表贾探春的“书法”才学。
另外值得特殊注意的两点:
第一,探春女子为脂,书法宝砚为“砚”,秋爽斋是大观园唯一以“斋”为名之所。脂砚斋的书中原型是否是贾探春?
第二,“数十”特别需要注意,下文解释。

四,“斗大汝窑花囊,水晶球儿的白菊”,都是富贵象征,与蘅芜苑土定窑的白菊对应。贵贱自知。
五,米芾《烟雨图》取米癫以“石”为兄之意。突出贾探春与贾宝玉兄妹关系,探春远嫁极可能为了贾宝玉。
六,颜真卿“对联”,颜真卿是抗“安史之乱”的名臣,也暗示贾探春为了贾家和贾宝玉而远嫁。
七,“大鼎”,鼎为国之重器。预示贾探春给异国王做王妃,
“鼎”还代表传承,是交代贾探春后来生的王子继承了王位。
八,“大观窑”,就是宋代“官窑”。大观也是宋徽宗年号,宋徽宗还有个封号是宁国公。
九,“盘中数十个娇黄玲珑的大佛手”,大观窑的盘子里有几十个佛手。“娇黄”代表帝王颜色。与大观对应。大观通“大官”,北宋为皇帝的意思。叫“官家”。
“佛手”寓意福寿。隐喻贾探春富贵尊荣福寿绵长。
“数十个佛手”对照“数十方宝砚”最是重要,代指数十年。暗示贾探春也像贾母那样尊荣无限数十年,富贵一生。
十,“白玉比目磬”,“白玉”代表纯洁、君子。“比目”代表夫妻情深。“磬”为和合之音。

贾探春的秋爽斋室内陈设,具有王者真正气象。是真正的“奢华”。结合贾母说舒爽斋屋后的梧桐,贾探春杏花签,判词、曲子影射,很容易推断出贾探春远嫁后受到帝王宠爱,生下王子继承人,母凭子贵富贵福寿几十年,最后甚至成为一国太后,尊荣无限。
而贾探春极可能就是脂砚斋在书中的化身。毕竟贾宝玉“黄粱一梦”是《红楼梦》,贾探春“蕉叶覆鹿”也是《红楼梦》。兄妹二人都是做梦人,契合作者与脂砚斋的关系。
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